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宋代人物绘画著作赏析

admin 2019-10-04 238人围观 ,发现0个评论

蕃王礼佛图 宋 赵光辅 绢本设色 纵28.6 X横103.5匣米 (美)克里夫兰艺术博物保藏

赵光辅,生卒年不详,华原(今陕西耀县)人。宋太祖时为图像院学生,擅画佛像、人物、鞍马。此图体现了各少数民族番王、领袖朝拜佛祖的局面。画面左面为端 坐莲台之上的佛祖,诸番王作朝拜状。画面气势庞大,人物组织疏密有致,表情各不相同,生动形象,是宋代人物画的 优秀著作。

朝元仙杖图 宋 武宗元 绢本墨笔 纵44.3X横580匣米 (美)纽约名德堂王季迁藏

武宗元(?-1055),河南白波(今河南孟津)人。擅画佛道鬼神,学吴道子。此卷是北宋年间道观岩画的粉本,描绘道教传说中的众仙去朝谒元始天尊的队伍。全卷应为八十八名神仙,但缺失最终一名神将,故计八十七名(徐悲鸿纪念馆保藏的《八十七神仙卷》与此卷构图相同,但缺失最前一名神将 ,故也是八十七名神仙)。此图用“铁线描”,劲挺流利,深得唐代吴道子的遗韵。

绣栊晓镜图 宋 王诜 绢本设色 纵212 X横厘米 台北故宫博物院藏

王诜(1037-约1093),字晋卿,太原(令属山西)人。官驸马都尉宋代人物绘画著作赏析、定州调查使。喜好书 ― 画,其画风受李成、王维影响,被称为“不古不今,独树一帜”。图中描绘一妇人对镜沉 思 ,仪态正经, 一侍女手捧茶盘,另一妇人正仲手去盘中取食盒。用笔细膩圆润,设色 芙 妍丽娟秀,景象体现详尽,画面有一种闲适、闲适的气味。

宋仁宗皇后像 宋 佚名 绢本设色 纵172 X横165.3厘米 台北故宫博物院藏

此图像宋仁宗时期曹皇后画像。图中皇后坐于正中,左右各一侍女,一捧长巾,一捧 唾盂,人物组织有序,契合常规。皇后头戴釵冠,身着硃宝及环佩。人物造型精确,神态肃然,设色富丽、美丽,是宋代人物肖像画的优秀著作。

浴婴图 宋 佚名 绢本设色 纵35.8 X横35.9厘米 (美)弗利尔美术保藏

此图体现了古人为婴儿洗澡的一个日子细节。画面气氛生动、愉快、温馨、亲热,所画 妇人慈祥、婴孩天真无邪,具有浓郁的日子气味和尘俗情调。图外“周文矩”题款系后 添。此图应为宋人著作。

白莲社图 宋 张激 纸本墨笔 纵35 X横849厘米 辽宁省博物保藏

张激,生卒年不详,因图上题款而判为张激所作。此图绘东晋高僧慧远在 庐山虎溪东村寺结盟白莲社的故事。著作用笔婉转流通,山石用皴法,衬 托出人物的清隽。

采薇图 宋 李唐 绢本墨笔淡设色 纵27.2 X横90.5厘米 北京故宫博物院藏

李唐(1066-1150),北宋末南宋初画家。字唏古,河南三城(今河南孟县)人。宋徽宗赵佶朝补入画院。擅画山水、兼工人物,为“南宋四家”之一。此卷画商 末伯夷、叔齐不食周粟,在首阳山饿死的故事。画中正坐一人为伯夷,他面带忧 愤,注视着叔齐。叔齐则一手按地,似正在与伯夷说着什么。图中人物描写生动 逼真,衣纹简劲爽直,烘托出人物刚直不阿的性情。

村医图 宋 李唐 绢本淡设色 纵68.8 X横58.7厘米 台北故宫博物院藏

此图描绘的是村医为乡民看病的景象。图中患者裸露上身,双臂被人紧紧抓住,张着大嘴正声嘶 力竭地叫喊着,显露极端苦楚的表情,给人以深刻形象。著作方法轻盈,造型精确生动,显示出 作者对日子的深化调查和体会。

妆靓仕女图 宋 苏汉臣 绢本设色 纵25.2 X横26.7厘米 (美)波士顿艺术博物保藏

苏汉臣(1094-1172),开封(今属河南)人。北宋宣和年间画院待诏。师刘宗古, 工道释人物,尤擅画婴孩。此图描绘了一正在梳妆打扮的仕女。画家奇妙经过 镜面体现其面部形象:仕女神态娴静,略带忧伤。画面清丽,用色柔美,体现 出作者的绘画凤格与特征。

杂技戏孩图 宋 苏汉臣 绢本设色 纵20.4 X横20.4厘米 台北故宫博物院藏

此图体现杂技演员正扮演绝技,两个孩提被其招引,驻足观看的情形。杂技艺 人口中唱词,双手击节敲鼓。人物神态描写实在天然,反映出画家对日子详尽 入微的调查和轻松自若的艺术体现力。

货郎图 宋 李嵩 绢本设色 纵25.5 X横70.4厘米 北京故宫博物院藏

李嵩(1166-1243),南宋画家,钱塘(今浙江杭州)人。少为木匠,颇远绳墨,后为画院待诏李从训养子,侍从习画。擅画人物、佛道像,尤擅界画。此图绘 货郎来到乡村,很多妇女儿童争购围观的热烈局面。画中以“钉头鼠尾描”和 “铁线描”结合运用,构图疏密有致 ,高矮参差,动态结合,是一幅风俗画的 传世创造。

骷髅幻戏图 宋 李嵩 绢本设色 纵24X横26厘米 北京故宫博物院藏

此画体现的意义至今仍是一个谜。图中一大骷髅,提线操作小骷髅,正在诱惑 —个小孩。画面奇诡、荒诞,用线谨慎且宙于交化,设色古拙,有宋代院体画 的特征。

罗汉图 宋 刘松年 绢本设色 纵117 X横55.8厘米 台北故宫博物院藏

刘松年,生卒年不详,钱塘(今浙江杭州)人。工画人物、山水、界 画,后人把他与李唐、马远、夏 圭合称为“南宋四家”。传世著作 有《四景山水图》、《罗汉图》等。 此画是作者人物画中的一幅。人 物造型精确,面部表情颇具神 韵,笔法工巧而具力度,布景对 人物起到很好的烘托作用。

中兴四将图 宋 刘松年 绢本设色 纵26 X横90.6厘米 我国国家博物保藏

此图描绘南宋中兴四将刘光世、韩世忠、张俊、岳飞全身立像。每像旁有清乾隆帝的楷书题 字。此画所绘南宋爱国将领诸像,份额精确,姿势天然,人物描写或咸武、或严厉、或深重、或安静,形象特性各异。副将身姿挺立、劲健,是南宋人物画中的佳作。

斗茶图 宋 刘松年 绢本设色 纵57 X横60.3厘米 台北故宫博物院藏

在宋代,从宫殿到民间盛行一种评比茶质好坏和技艺的风俗,称为“斗茶”。此图中所绘四人,二 人已捧茶在手,一人正提壶斟茶,一人正扇炉烹茶。画中人物用线轻爽详尽,以皴擦法画山石、松 树,淡墨烘托地上,比照明显,人物生动逼真。

补衲图 宋 刘松年 绢本设色 纵141.9 X横59.8厘米 台北故宫博物院藏

此画为屏条,估量有多幅,今仅存其一。画 一老僧牵线搭桥,正在补衲,体现了节省 的日子方式和禅家的信仰,具有浓郁的生 活气味。

女献花图 宋 刘松年 绢本淡设色 纵40 X横58厘米 台北故宫博物院藏

此图体现天女手捧花篮,边舞边散,姿势婀娜,对面菩萨正浅笑观看。其他罗汉 则被天女舞姿所招引,面露欢喜之色。图中除菩萨从服饰和装修仍坚持传统造型 特征外,其他形象均挨近俗人。画面布局疏密有致,线条刚柔相济,设色沉稳,动 静结合。

秋江渔隐图 宋 马远 绢本设色 纵141.9 X横59.8厘米 台北故宫博物院藏

马远(约1170-1260),南宋画家,字遥文,号钦山,钱塘(今浙江杭州)人。祖辈四世为画院恃诏。擅 画山水,构图多取“一角”之景,故人称“马一角”,兼画人物、花鸟,为“南宋四家”之一。此图 画面单纯,一老渔翁抱桨伏在船头熟睡。老渔翁的头部处理很见功力,目须发用传统线描法,但对面部 的晕染却赋有体积感,这在古代绘画里很少见。别的,他还以线条的改变体现出物像的不同质感。这 幅著作体现了马远人物画创造的造就。

西园雅集图 宋 马远 绢本水墨淡设色 (美)纳尔逊艾京斯艺术博物保藏

此图像米芾、李公麟、黄庭坚、苏弒兄弟等十六人于驸马王诜宅邸西园聚会时的情形,米芾 挥毫作书,诸人围观赏识,或坐或立。此长卷共分四段,此为其间一段。人物动作天然,神 态生动,景象与人物的组织疏密适合,参差有致,是集山水人物为一体的佳作。

孔子像 宋 马远 绢本淡设色 纵27.7 X横23.2厘米 北京故宫博物院藏

马远的绘画以山水成果最高,但其画人物也不甘于前人的程式。此图中的孔子神态庄重,衣纹简 括挺立,寥寥数笔,形神毕现,达到了简练生动的作用。

夏禹王像 宋 马麟 绢本设色 纵249 X横113厘米 台北故宫博物院藏

马麟,生卒年不详,马远之子。传家学,工画人物、山水、花鸟。此图绘夏禹双手 持笏,身披龙袍,头戴王冠,生动地体现 了其慈样和蔼的形象和内涵性情。用线 流通、接连,造型精确,形象生动逼真, 设色赋有富丽。

四美图 宋 佚名 绢本设色 纵24.1 X横20.3厘米 (美)私家藏

此图描绘了四个盛妆仕女,仕女形象、穿着、饰物都仿唐制,但人物少了一些丰腴的唐人身形。用笔精工秀美,设色鲜妍。面部选用额、鼻、颏的“三白法”烘染,别具特征。

维摩诘像 宋 佚名 绢本水墨 纵89.7 X横51.5厘米 (日)京都国立博物保藏

此描绘维摩诘坐于榻上,似处于病中,与其他所绘表面强健、健壮、雄建的形象有较 大差异,其表情凝重,目光严厉。画面翰墨烘托妥当,用线自若流通,形象生动逼真, 笔法详尽入微,描写出维摩谁超凡脱俗的气质。

蕉荫击球图 宋 佚名 绢本设色 纵25 X横24.5厘米 北京故宫博物院藏

图中绘芭蕉树下,两小儿正玩槌球游戏,他们的母亲和姐姐在一旁观看,四人的视野 都会集在球体上。剎那间的动态和表情描写很生动,画面新鲜秀美,具有浓郁的日子气味。

十八学士图 宋 佚名 绢本设色 纵174.1 X横103.1匣米 台北故宫博物院藏

唐李世民为秦王时,于宫城西开文学馆,收罗四方文人。馆内杜如晦、房玄龄等十八人,号“十八学士”。此图像面只画其间 四学士,这四人正在评论画卷。四学士神态各异,僮仆也各具姿势,用笔整齐,描绘详尽.树木、桌椅、栏杆也描绘细膩,且 有不同质感。

六祖斫竹图 宋 梁楷 纸本墨笔 纵73 X横31.8厘米 (日)东京国立博物保藏

梁楷,生卒年不详,南宋画家。祖上 为东平(今属山东)人,罟钱塘(令浙 江杭州)。贾师古弟子。工画人物、佛 道、鬼神,兼善山水、花鸟。有出蓝 之誉。官至画院待诏,并赐佩金带。 性情豪放不羁,不耐画院规则,人称 “梁风(疯)子”。其画分两体:一曰“细 笔”,宗法唐代吴道子、北宋李公麟, 衣褶用尖笔作细长撇捺、转机劲利, 称“折 芦描”;一曰“减笔”,承继五 代石恪,寥寥数笔,归纳潇洒。对明 清的许多画家有很大影响。此图表 现了释教禅宗的六祖慧能斫竹的情 景。慧能,俗姓卢,世居范阳,后为 释教禅宗六祖,并把禅宗发扬光大 ,为禅宗南宋开创者。图中六祖在一 株古树下,一手拿刀,一手持竹杆, 正采伐枯竹。用笔刚毅尖利,节奏分 明,极为简练地用笔勾画出六祖的 生动姿势,气势特殊。

太白行吟图 宋 梁楷 纸本墨笔 纵81.2 X横30.4厘米 (日)东京国立博物保藏

此图是梁楷减笔人物画的代表作之一。以寥寥数笔 体现出了 “诗仙”李白洒脱高傲自负、纵酒潇洒、卓著不 群、才情横溢的风姿神韵。画家没有琐碎的细节刻 画,而是经过诗人典型的精神状况和瞬间动作来突 出诗人性情。虽逸笔草草,却要言不烦,充分体现了 梁楷重在体现人物神韵的画风。

泼墨仙人图 宋 梁楷 纸本水墨 纵48.7 X横27.7厘米 台北故宫博物院藏

13世纪之前,我国画家描绘人物,首要运用白描和写意宋代人物绘画著作赏析技法。不过,在敦煌窟窿的墙壁上,运用“没骨”技法的飞天现已开端安闲漂浮。不管是她们,仍是这儿的泼墨仙人,全都不受归纳线条的约束。

此图用舒畅的泼墨画法绘出仙人的踉跄醉态,神态夸大生动,令人叫绝。

梁楷流行于13世纪的上半叶,他笔下的人物让我们想起今世的卡通漫画,不需太多精确的细节,就能直达人物心里。梁楷的笔触有力、宽广,运用黑色洗过大片区域。他首要运用“泼墨”方法,着意给人为所欲为的形象,加之以他精心挑选的中心面部特征,用更细、更干的笔触着重。在风格上,这幅无名仙人图与梁楷笔下的李白肖像非常相似,都用底端的线条,暗示,而不是挑明,人物的脚在长驼背袍边际之下。

十六罗汉降龙 宋 陆信忠 绢本设色 纵96.4 X横50.9厘米 (日)相国寺藏

陆信忠,生卒年不详,南宋民间佛像宋代人物绘画著作赏析画家,宁波人,其著作大都流往日本。此图像一 降龙罗汉坐于树上,两眼圆瞪,惊恐万状 地看着下方飘动的两条龙,形象共同风趣, 赋有戏剧性。画风整齐细膩,情形交融,独 具特征。

猴侍水星神图 宋 张思恭 绢本设色 纵121.4 X横55.9厘米 (美)波士顿艺术博物保藏

张思恭,南宋画家,生卒年不详。图中 画一妇人(水星神)执笔深思,身边一猴 高举石砚,供她着墨。人物以勾描填彩 绘出,造型精确,线条法吴道子,流通 自若。小猴以没骨法写出,赋有质感。 此图是南宋仅存的一幅水星神图,殊 为宝贵。

瑶台步月图 宋 陈清波 绢本设色 纵25.6 X横26.7厘米 北京故宫博物院藏

陈清波,生卒年不详,南宋画家,钱塘(今浙江杭州)人。擅山水,多作西湖全景。此图写中秋仕女拜月的情形。人物衣饰为典型的南宋风格,用笔清润,敷色高雅。

槐荫消夏图 宋 佚名 绢本设色 纵25 X横28.5厘米 北京故宫博物院藏

此图中绘一高士翘足卧于榻上,袒胸露怀,超然洒脱。人物描写详尽,设色古雅,整个画 面流显露一种寂静、闲适的神韵。

文姬归汉图 宋 佚名 绢本设色 纵24.4 X横22.2厘米 (美)波士顿艺术博物保藏

此图体现汉末蔡文姬回归华夏的情形,文姬与老公各骑一马,怀中各抱一子,正在跋涉之中。文姬面 容丰满,神态慈祥,其夫回忆,面露浅笑,与其他体现此体裁的哀痛情调不大相同。线描柔细,设色 清丽,形象逼真感人,气氛愉快。此图为《文姬归汉图》册页仅存的一页。

望贤迎驾图 宋 佚名 绢本设色 纵195.1 X横109.5厘米 上海博物保藏

此图体现安史之乱后,唐肃宗李亨在陕西咸阳望贤驿迎候由四川归来的玄宗李隆基。画中玄宗身穿黄袍,手执红杖,站在赤色华盖之下,从神态状况上看已返老还童。画面构图谨慎,人物形象刻画精确精到,比照明显,体现出作者具有较深邃的功力。

罗汉图 宋 佚名 绢本设色 纵131.1 X横56.8厘宋代人物绘画著作赏析米 (日)静嘉堂文库藏

此图体现“十六罗汉”中的“坐 鹿罗汉”。他安坐于方椅之上,左 手抚膝,右手作说法状。前有一 鹿,还有一身着红衣的仆人,扭 头布施于一贫者。布景画有山石 松树。此画设色淡雅,描绘详尽, 远景和布景比照明显。

大傩图 宋 佚名 绢本设色 纵67.4 X横59.2厘米 北京故宫博物院藏

这是一幅描绘民间借祭神来驱除疾病的风俗画。图中人物动作各异,或拿法器、或伐鼓、或手舞足蹈 实在地体现了这一传统风俗。画面人物体现详尽,形象奇特,构图别致。

天官图 宋 佚名 绢本设色纵125.5 X横55.9厘米 (美)波士顿艺术博物保藏

天官、地官、水官是道教美术中常常体现 的体裁。此图从构图和风格上看,应是南 宋时期的著作。造型、线条以及运动感都 有唐代吴道子遗韵。整组人物立于彩色祥 云之上 ,以表明日的性质。

地官图 宋 佚名 绢本设色 纵125.5 X横55.9厘米 (美)波士顿艺术博物保藏

此图以写意重彩描金的方法,绘正经庄重的 燃灯佛在众弟子、菩萨、力士、供养人的簇 拥下,授释迦文的局面。画面结构谨慎归纳, 主次清楚,用线微弱,富于弹性,设色浓丽 却不失庄重。应为南宋宗教画高手所作。

(声明:传达保藏常识为主旨,本文来历网络。

版权归原作者一切,如有侵权请告之删去。)

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